「對家人、伴侶、子女，也不一定要時常做大人，而是角色不停轉變。」舞台劇編劇莊梅岩說。

「我不喜歡寫愛情。」莊梅岩坦言，「愛情每個人都會經歷，並且佔生命大部份，但從前我寫舞台劇只當它是副線。」

她五度獲得「香港舞台劇獎最佳劇本」的獎項，作品多圍繞社會、人性議題，從探討新聞自由的《野豬》、講教育的《教授》，但初次寫電視劇卻是《短暫的婚姻》。

六十年也不夠

她在劇中引述一位老伯在太太葬禮上說：「我的婚姻很短暫，只維持了六十年。」這原來是莊梅岩對丈夫的想像。

「丈夫最討厭我提起他。」莊梅岩說，卻又忍不住多次稱讚他。「他真的很好很好。雖然兩個人相處總有高低起伏，但多年來他的幽默感仍令我開懷大笑。他不管別人的看法，讓我也活到自己一套，而且很支持我的決定。或許我們識於微時，他早已習慣我的工作，當我行街在遊魂，他會說：『回來啦。』聽起來骨痹，即使我們一起六十年，還是會覺得不夠。」

莊梅岩是直到結婚生子後，才覺得婚姻很值得探討：「沒有人可告訴你該怎樣相處，我們會從父母身上學習，但不是每個人都幸運地遇上懂得相處的父母。如果小時候看到父母失敗的婚姻，容易有錯的期望，長大又重複那個錯的模式。」

她的父母結婚四十多年，同樣非常恩愛。最近媽媽要住院，爸爸一日去醫院探望三次，守在身邊才覺安心。她說：「現代人說離婚實在太容易。上一代的感情到底從何而來？婚姻隨著不同年代，模式和期望都改變，但總有些人維繫得很好，找到soul mate。但那不是純粹的幸運，如何經營，性格、時機的配合都好重要。」

家庭是宇宙平衡點

莊梅岩形容自己是幸運的，父母很支持她的工作，從不干擾、沒要求、不會找她麻煩。

「父母是我宇宙的平衡點，見到他們，我就安心，所以我也懂得做一個不煩人的阿媽。」

莊梅岩三十三歲當母親，兒子現在八歲，放學回家仍要找媽媽抱抱。回想兒子初出生，她時常一邊餵人奶、一邊寫劇本。照顧小孩，跟工作總有衝突，難免會𤷪𤺧發脾氣，她總會內疚，因為小孩會記得。「我希望兒子有安全感，知道媽媽永遠都在這裡等他。像雲端隨時可再下載，即使我有甚麼不測，有些東西永遠都在。」

每次創作劇本，莊梅岩都會進行大量採訪。

「我喜歡聊天。不同職業、階層的人讓我明白人人平等。每個人都有潛能，只是幸運的人不多，甚少人在長大的過程沒有創傷。」她曾為壁屋懲教所寫短劇，訪問過當中的年輕人。「很多人對那些年輕人說：『路是自己揀。』這種想法太簡單。他們大部份父母工作很忙、離異或喪親，很易認識壞人做壞事，有的幫人帶一次白粉被判十四年。難道他們天生就沒潛能，能力就比我們低？」

用小孩的角度看世界

從前她以為有了孩子就會成為大人，可是自己當上媽媽後，心態也沒甚麼改變。然而近來父母都病了，肩負更多照顧的責任，當下才覺得自己真的是大人了。「當然我也會請父母幫我做些瑣事，讓他們知道我仍然像小時候那樣需要他們。」她對著兒子，也不喜歡裝成大人，讓兒子一定要聽她的：「我很多事情都不知道。像兒子問上帝為甚麼要創造窮人。如要有大人的面子，大可胡謅了事。但最好的方法是告訴他，媽媽也不知道。其實對家庭、伴侶、子女，也不一定要時常做大人，而是角色不停轉變。」

寫故事時，莊梅岩代入角色，常會忘記自己的年紀，她說自己不喜歡成為大人。「我最怕束縛，但做大人有很多框框、隔膜、顧慮和盤算，所以當小孩才可以在創作上無所束縛。」她說起兒子畫畫，拿起紙筆就畫，不用起草，作品時常有驚喜，因為來自潛意識，而不是下意識計算過。

原來她小時候想當心理醫生，因為醫心的工作很有意義。讀畢心理學才發現這是講求邏輯的科學，但自己太上心，這些多餘的情感用來創作總比淹死自已好，所以決定當編劇。「真實世界千瘡百孔，尤其原生家庭問題是很難解決。但在戲劇世界，我是神，可以解決所有問題。而且投入寫劇本、角色，經驗很真實、很動盪，心情很暢快。」

享受眼前每一步

有否把為人醫心的願望放入劇本？莊梅岩坦言有這心願：「寫happy ending的確是想人快樂，但不團圓的結局並不是想人難過，而是想提醒人要珍惜現有的東西。寫好人有好報的故事，是導人向善。但寫好人沒有好報也不代表鼓吹做壞事，而是最壞的情況中，對人生的拷問才是最真實。」

她想起入行之初到紐約遊學一年，離開熟悉環境有很多反思，尤其在香港編劇工作並不受重視。那年十一月她被邀請到加拿大談合作機會，到了當地的酒店，邀她到訪的人卻連番失約，為省錢，她晚餐、早餐也沒有吃。而且不懂駕車無法出外，只好在酒店乾等。

她翻看劇本時越看越不滿意，情緒很低落。反問自己為甚麼做編劇要被呼來喚去？文字工作不被尊重？一氣之下看甚麼都不順眼，連酒店窗簾也覺奇醜無比，猛力一扯，然後當場呆了。因為拉開窗簾，窗外正是一片茫茫大雪。「那是我人生第一次看雪，本來想在紐約看卻遲遲未下，到了加拿大困在酒店懷才不遇，不知道外頭已經下了初雪。我當然立即穿上外套手套，跑到外邊玩雪。其實很多事情都不用焦慮，好好享受、探索眼前的每一步。」